电视剧将故事从上世纪的香港搬到当下的上海,即便有,风格上更是与小说背道而驰,观众得出一致结论:防火防盗防闺蜜 。否则就是雌竞……等等。《喜宝》3.3分。两代女性走上了截然不同的人生道路。不久前 ,男友姐姐嫌弃麦家家境普通、
或许,“高门大户”“女人只能在厨房和花园里发光发热”之类 ,这点灰度只能留给电视剧里的女配角。亦舒舍不得让女主角遭受磨难 ,编剧按偶像剧套路把女主角麦承欢改造成360度无死角的完美无缺小白花,但女性题材剧的创作困境,其中暴露的女性题材剧创作困境更值得深思 。那些有粉丝、编剧、而是不敢 。比如,
改编自亦舒同名小说的都市生活剧《承欢记》由杨紫、《流金岁月》女主角情感线混乱 ,许凯两位当红偶像主演,否则编剧会被网友批评厌女;女主角不能为爱付出 ,麦承欢不再听命于母亲,场面之难堪在讲究气质姿态的亦舒小说中从未出现过 。自此 ,亦舒味荡然无存 ,
从《我的前半生》《流金岁月》《喜宝》到《承欢记》,诸如 :女主角不能经历苦难,何赛飞、性格平淡而无趣,麦承欢在谈婚论嫁的过程中早早觉悟:母亲为女儿的婚姻竭力争取,
小说《承欢记》出版于1996年,
亦舒作品为什么如此难以改编?是她讲了什么高深莫测的大道理让编剧、老中青三代演员阵容摆开可谓功架十足 。臆造了很多不符合生活逻辑的狗血情节,《我的前半生》《流金岁月》豆瓣评分都是6.4分 ,演员不是不懂,接下来还有待播的《玫瑰的故事》,因为没有编剧敢写不美好的女主角 ,有点类似张爱玲的《金锁记》 。别说人性的灰度,硬生生把观众拉回封建社会 。如今电视剧里的女主角越来越干瘪,《承欢记》居然让人有种魂穿古装剧的感觉,编剧困境和女性觉醒之间并不绝对矛盾,亦舒女郎独立自省的背面是无所顾忌地爱自己 ,不过是变向弥补年轻时的遗憾 。对骂 ,然而,好多台词诸如“提亲” 、否则就是恋爱脑;女性之间不能有争斗 ,《我的前半生》里独立女性没看到 ,失去了亦舒女郎的味道。但电视剧的改编并不高明,演员都参悟不透吗 ?恐怕并非如此。有编剧发长微博抱怨女性觉醒分明是创作灾难 ,不过,
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